Sentimentalitet vs Sentiment - En verden af forskel
Stemme er en god ting. Vi ønsker, at vores læsere skal opleve følelser, når de læser vores arbejde.
Sentimentalitet henviser derimod til overdreven eller uhensigtsmæssig følelse, og det bør undgås i fiktion for enhver pris.
Hvad er forskellen?
Tænk på den sidste gode bog, du læste, den du ikke kunne lægge ned, den ene, som du kigger på sengeklokket i de dårlige timer, tænker: "Jeg er nødt til at stå op og gå på arbejde snart. side og lyser ud, jeg sværger. " Med al sandsynlighed var du i den historie lige sammen med helten eller heltinden. Du oplever hvad han eller hun oplever. Det er følelse.
Sentimentalitet er forfatteren at fortælle dig, hvad han eller hun vil have dig til at føle, ofte ved at informere dig om hvad helt eller heltinde føler.
"Synet var skræmmende" er et blottbenet eksempel på sentimentalitet. "Blod dryppede fra kniven i langsomme, konjunkende kugler" er følelse. Det inspirerer en følelse. Det fortæller også læseren, at blodet ikke længere er varmt. Du indstiller en scene, ikke bare at fortælle læseren, hvad der sker.
Opnåelse af sentiment
En af de mest produktive måder at opnå følelser over sentimentalitet på er at bogstaveligt talt sætte dig selv i heltens helt eller herres sko, mens du skriver. Se hvad han eller hun ser. Fortæl dine læsere hvad det er. Forsøg ikke at fortælle dine læsere, hvordan din karakter føles om eller reagerer på det, han eller hun oplever.
Vis dem. At formidle en historie i den første person er en god praksis til at finpudse færdigheder, du kan videreføre til andre værker.
Brug af dialog kan også være meget nyttig i opnåelse af følelser. "Kør, løb, løb!" hun råbte "får pointe på tværs af det, at blodet slet ikke er godt, selvom det har drukket af kniven lang nok til at afkøle en smule.
Og kaste klichéer ud af vinduet. "Hendes hjerte stoppede" er så nedslående for en læser som "Synet var skræmmende."
Gør noget forskning
Den bedste måde at lære om sentimentalitet er at læse bredt, både litteratur og pulp. Vær opmærksom på dine egne reaktioner på bøger, som du læser, og studer hvorfor de lykkes eller svigter i provokerende følelser i dig.
Endelig er det værd at påpege, at det er muligt at overkorrekte for sentimentalitet, som John Irving minder os om i sit New York Times essay "In Defence of Sentimentality."
Men som forfatter er det fejligt at frygte sentimentalitet, at man helt undgår det. Det er typisk - og tilgiveligt - blandt studenterforfattere at undgå at være mush-minded ved simpelthen at nægte at skrive om mennesker, eller ved at nægte at underkaste tegn til følelsesmæssige ekstremer. En kort historie om et fire-retters måltid fra en gaffels synspunkt vil aldrig være sentimental; det kan aldrig ligeledes betyde meget for os. En frygt for forurening med sæbeopera begunstiger den uddannede forfatter - og læseren - selvom vi begge glemmer, at i hænderne på en klods ville "Madame Bovary" have været perfekt materiale til dagtimerne og en moderne behandling af "The Brothers Karamazov" kunne sidde fast med en campus-indstilling.