Når du kommer til scenen, hvor du reserverer dine egne shows, kan du træffe bedre beslutninger, hvis du forstår hvilken rolle alle involverede har. Nu kan der være nogen overlapning i disse positioner, men her er den generelle ide at huske på:
Initiativtagere
På indiekredsløbet er den mest typiske måde for en promotor at arbejde med en musiker at bestemme, at de vil arbejde med musikeren på et show, lave en aftale med musikken (eller musikerens reps) og derefter gå ud og gøre det arbejde med at sætte på showet. Det betyder, at du reserverer lokalet , kontakter den lokale presse, marketing (løbende annoncer, udskrivningsplakater osv.), Og sørger for alt, hvad der er på plads til aftenens nat (billetter, lyd / tech krav, booking åbningsbåndene, købe rytteren og så videre) og så generelt sørge for showet kører problemfrit. Når en promotor laver en aftale med en musiker, skal aftalen normalt (virkelig bør) tage hensyn til udgifterne i forbindelse med showet, så når musikeren ser aftalen, ved de, hvor meget de står for at lave.
For eksempel kan en promotor tilbyde en fast sats for et show, eller de kan tilbyde en dørdelt aftale , hvor de betaler musikeren en procentdel af billetsalgsværdien, efter at omkostningerne forbundet med showet er opfyldt. Den virkelige definerende ting om dealstrukturen er, at arrangøren tager nogle af risiciene og træffer beslutning om den risiko, før de beslutter at køre showet.
Booker
Nogle steder har steder, der har ansvaret for at reservere showene til klubben - men det er virkelig meget vigtigt at ikke forveksle disse mennesker med promotorer. Nogle steder har lokalerne internt promotorer, der bogfører forestillingerne og opfylder den traditionelle rolle som promotoren, men spillesteder har ofte en, der bare bøger. De kan omfatte dit navn i deres stående løb med reklame og månedlige kalender ting, men det er muligt at fremme showet - og opfylde spillestedets økonomiske krav - falde på dig. De kan have et minimumsbeløb, som du skal opfylde, eller de kan kræve et vist antal billetforhandlere, eller de kan have andre økonomiske retningslinjer, du skal opfylde.
Som musiker er det virkelig vigtigt for dig at forstå disse regler. Naturligvis kan spillesteder ikke tabe overnatninger hele tiden, men veje op, hvad de tilbyder dig i forhold til hvad de kræver af dig. Kaster de dig på et regning med fire andre bands, der ikke lyder noget som dig (eller hinanden) og kræver et stort antal "billetsalg" - hvilket virkelig betyder at du betaler hundredvis for at spille der? Med andre ord sætter de dig op for noget crap gig, at ingen vil komme til og få dig til at betale dem for privilegiet?
Hvis du optræder som en promotor til dit eget show, er det fornuftigt, at du skal forsikre lokalet om, at de ikke vil tabe penge om natten, men vær ikke for skræmt for at tale for at finde ud af, hvad du får, når du bestiller et show på den klub og absolut ikke være bange for at lede efter et andet sted, der vil sikre dig, at du begge har en vindende aften.
Agenter
En agentbøger viser til dig. Med andre ord kalder agenten promotoren, udarbejder aftalen og bringer tilbuddet tilbage til dig med alle detaljerne udstrålet (i overensstemmelse med det du har aftalt på forhånd, som "skal have et stadium stort nok til 7 celloer "eller" vil kun spille Albuquerque på tirsdage. ")
Som du kan se, ligger din virkelige farezone som en kommende musiker i forskellen mellem at arbejde med en promotor og blot reservere et show med en person med ansvar for en lokal kalender.
Sørg for, at du forstår opsætningen, når du booker. Og bemærk, at nogen, der peger dig ind på en bestemt dato, ikke bidrager med noget i løbet af showet og derefter sidder ved en dør, der samler penge og spørger folk, hvilket band de kom til at se, er IKKE en promotor - ren og simpel. Betal ikke for tjenester, der ikke leveres.
Få flere råd om at leve i Playing Live 101 .