Få dramatiske indsigter fra rettighedsagenter
Dramatiske rettigheder som Curtis Browns Holly Frederick har den højt specialiserede opgave at sælge en bøger film, tv og / eller scenerettigheder til bøger til producenter. Her deler Frederick med os hendes pro indsigt i processen med at sælge en bunds film- og filmrettigheder.
Holly, tak så meget enig i at blive interviewet! Så fortæl læserne: Hvad er en film og tv-agents rolle?
I næsten alle udgivelseskontrakter er film- og tv-rettigheder forbeholdt forfatteren snarere end forlaget. Det er her, jeg kommer ind. Jeg arbejder udelukkende med Curtis Brown kunder (og Curtis Brown klienter er eksklusive for mig) og jeg specialiserer mig i at håndtere producenter for at sælge den lille delmængde af rettigheder, der kaldes dramatiske rettigheder - det vil sige at booke film, bog til tv, bog til scene.
Hvordan passer det ind med de andre litterære agents roller hos agenturer som Curtis Brown?
På Curtis Brown henviser vi til min type rolle som en "sekundær agent". Hvad jeg mener med det er, at jeg ikke er involveret i den primære forlagsaftale - det er de primære agenter, der underskriver klienterne og sælger klientens arbejde til udgiveren . Jeg bliver involveret i bogen, når den er blevet solgt til en forlægger og er - bogstaveligt!
- gik ned ad den lange hall af min primæragentkollega ind i back office.
Curtis Brown er 100 år gammel - det er mange kunder for en film og tv-agent.
Nå selvfølgelig vil du tage kogebøger og kolesterol diætbøger ud af ligningen, men selv efter det bliver ikke hver bog en film, ikke hver bog skal være et tv-show - det er her min ekspertise kommer ind.
Så, hvordan vælger du de bøger, der passer til et dramatisk rettigheder salg?
Hvis du nogensinde har læst en bog, færdiggjort den og sæt den ned på dit skød og sagde, " Det ville gøre en god film!" så ved du lidt om, hvordan det er at gøre mit job.
Det er selvfølgelig mere nuanceret end det. Du skal holde tætte faner på markedet, du skal vide, hvad markedspladsen er på udkig efter - og du skal kende køberne .
Der er mindst en zillion folk i Hollywood, der kalder sig producenter i disse dage. Så jeg arbejder stort set om at kende den rigtige producent for det rigtige materiale, om et stykke materiale er bedst tilpasset serie-tv, til langtids-tv, til en spillefilm eller til scenen. Og så skal du vide, hvad markedet vil støtte. For hver 10 bøger, vi sælger her, kan jeg nok sætte til side ni, fordi de ikke passer til markedspladsen.
Et indlysende eksempel - jeg kan ikke sælge noget med en vampyr til film eller tv længere - der har været en total mætning. Boy guider, samme ting. Og så er markedspladsen for nylig mættet med dystopisk og post-apokalyptisk materiale til både YA [ung voksen ] - og for det voksne marked, og det er også svært at sælge.
Som et resultat har jeg vidunderlige, vidunderlige bøger på min hylde, at jeg bare ikke kan finde købere for i øjeblikket, fordi bogen ramte markedspladsen på det forkerte tidspunkt.
Så hvad er den rigtige tid? Kan du give nogle indblik i, hvad producenterne kigger efter - for eksempel forskellene mellem, hvilke film- og tv-producenter vil have? Og hvad kan forfattere forvente af en film eller tv-aftale?
Læs mere af dette interview med Holly Frederick for en agents øjne på:
- Aktiverer trends på film- og tv-markedspladsen.
- Koncept vs. karakter - hvad laver en bog "rigtig" for film vs tv?
- Nuts og bolte af det dramatiske rettigheder salg - hvad hjælper en bæk chancer?
- Hvilke forfattere skal vide om deres film eller tv-rettigheder salg .
Læs mere indblik i børns , unge voksne og generelle bogudgivelseslandskab og handlingsvejledning om, hvordan man engagerer en litterær agent i disse yderligere interviews med Curtis Brown Litd-agenter.
Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd litterære agentur, begyndte sin karriere hos Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en udviklingsdirektør for den nominerede direktør for Alan J. Pakula, Oscar. Hun deltog i Barnard College og USC School of Cinematic Arts.